文|渔火

欣喜文化CEO岑俊义

把无趣去掉，但更坚持正确舆论导向

学新闻出身的岑俊义，一毕业就进了浙江卫视，然后一干就是八年。所以他做节目导向把关非常慎重，“我非常深刻的知道做一个节目影响力会有多大，如果节目中间说了一句不好的话，做了一些不好的动作，会造成多大的影响。”对他来说，最怕的还是被过分解读。

电视台的经历，让他即使已经身处体制外两年多，在价值观上依然保有比较主流的认知，“无论是在网络平台还是电视平台，制作内容要富有责任感，这是作为制作人必须坚守的底线和原则。”

“这个行业很可怕，常常一个类型或热点出来，大家就一涌而上，结果就是‘死’一大票。”岑俊义说，很多节目类型不再站在风口了，但还会继续生存下去。

平衡点

“前几年不是好多人说互联网要干掉电视之类的吗？当然我始终不相信。”在岑俊义看来，这样的变化不是说“你生我灭”，而是达到了一个平衡点。网络综艺也开始具备电视综艺的影响力和招商能力了。“两者肯定是达到一个动态平衡的过程”。

至于未来？“高高低低就不知道了。”

“有时候，综艺节目创作的妥协过程就是一个节目损耗的过程。”在岑俊义看来，内容创作中的妥协越多损耗就越大。有时候，平台方、制作方与投资方的想法纠缠在一起，没有一个人承担绝对的对错。“就像拍电影一样，在那个体系里，作品就是按照导演的意志拍出来的。”

音乐节目是主流

去年，虽然各方评价都是“音乐类综艺已经开始出现颓势”，但电视荧屏上的《歌手》《我想和你唱》《中国新歌声》《蒙面唱将猜猜猜》等节目仍旧收获了不俗的收视和话题度；而在互联网上，《中国有嘻哈》《明日之子》《快乐男声》等依然风生水起，以音乐为载体的养成、推理、跨界式节目层出不穷，各种新鲜的技术也不断注入。

不管节目的形态怎么变化，但音乐从未死去。

除此之外，岑俊义想做音乐节目的逻辑是：“对全世界来说，音乐是任何人在任何时刻都可能会听的，群众基础太大了。而其实所有的综艺节目都要基于群众基础之上。”综艺节目本来作为大众流行文化的一部分，当然需要一个永久流行的。

“在户外真人秀这一领域，我觉得我很难做过跑男了，它已经很难超越。音乐是我没尝试过的，是最有大众基础又常做常新的一种。”

为什么做《决战双声》？这是岑俊义对当下音乐节目缺口的一个认知。“因为想做音乐节目，所以会去KTV唱歌找灵感，但我发现大量的男女对唱歌曲都是几年前甚至是十几年前的，哪怕是听起来比较新的《屋顶》和《小酒窝》。最近能够被大家提及的，似乎也只有一首《凉凉》了。”

当梦想的音乐节目和擅长的剧情综艺结合起来，岑俊义还能走多远我们不得而知。

可能做这样一档音乐节目，成了岑俊义灵感释放的解药。但它能不能成为大众的解药，只有留给这个夏天来回答了。返回搜狐，查看更多

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