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雄性荷尔蒙总是在失败、作死和暴力中释放——夜莎罗
许久不见的王宝强和周星驰以一种神奇的方式一起出现:
周星驰观看王宝强导演的新电影《八角笼中》潸然泪下。
这对王宝强来说是一种很高的赞赏。
毕竟周星驰已经年过花甲，阅片无数，在这样的年纪会为一部电影掉泪并且给予“最”字评价，可见这种夸奖是很少见的。
星爷不是一个阿谀奉承的人，他一向公道、坦诚，这是发自内心对王宝强的肯定和尊重。
周星驰近年的露面少而且一向严肃、寡言，这次暴露出他一直在关注着内地的电影市场，也仍然在努力追求拍出比商业片更有内涵的电影，有这份不忘初心的追梦赤子心，想必他对《八角笼中》的电影额外感同身受。
这部电影很有王宝强的个人特色，可能目前还没有统计过王宝强的脸部特写在电影中出现的频率、时长、占比，我只能简单地两个字概括——
很多
电影对于他情绪的递进都通过他的面孔神态传达出来，无论是何种情绪，王宝强表现的样子都和中国底层的工人很相像。
周星驰和王宝强都是从草根逆袭为影帝，并且也都在演艺事业成熟后转为导演。各行各业这种逆袭的现象在中国不断上演，时代的风口下有人一夜暴富，而更多的是通过自己的努力拼搏而来的人生主动权。
《八角笼中》以2000年代的中国作为时代背景，并且是远在农村地区的千禧年初，可见物质条件非常艰苦。能从那个年代工作到现在的，至少都是40岁以上的人了。
我一直认为，时代在腾飞的过程中会挣脱下了很多原本附着在它肩膀上的人，但是也给了很多人从它的脚下爬上肩头的机会。
电影中扑面而来的泥土与汗水，描写了我们出生带着大地的气息，却要在人与人的社会渴望出人头地。用汗水清洗身上的泥土，是改变命运烙印的做出的必要努力。
在那过去的20年，我们曾经歌颂努力和拼搏。
可在这两年之后，我们更加渴望平安、简单、安稳。
对于穷人来说，世界在逼迫他们成长。《八角笼中》的孩子们时期在追求吃口饱饭，少年时在追求获得冠军带着家人过富足的生活，成长越往后，代价越大。
电影首先是让我们感觉真实，才能相信这样的故事是真实发生的，从而对其中人性的感悟和引发个体的思考。
《八角笼中》的故事就可以一眼真。这不仅是电影的服化道可以跟得
上，更重要的是故事设定的背景就和中国随处可见的农村一样，让人信服。
不能用梦想去玷污了孩子们的世界，因为对于电影中孩子们来说，他们追求的在今天看来都是一桩桩小事:
有饭能吃饱、有一双新鞋子、有电风扇、有热水澡、又软又干净的床供他们睡觉
他们穷的不知道教育的重要性，穷的铤而走险违法犯罪。
在中国的统计人口还是13亿的时候，2000年的中国，这样的情况和家庭比比皆是。
即便如此，孩子们仍然知道感恩，知道团结，知道互助，也知道受托梦想，有责任担当地去实现。
即便在物质上匮乏到了泥里，他们在精神上也仍然维持着善良并且追求着更大的善良。我不能简单把这个概括为人性，我们知道，成功的目的是赢得他人的尊重和肯定，并有能力保护、照顾自己爱的人，以此区别于赚钱的机器。
对于大爱无疆的腾辉来说是这样。对于家徒四壁的孩子们也是这样。
荣耀闪现的原因就在于，谁也没有耐心一遍一遍地夸你、赞美你，今天的凯歌高唱，明天就变成了昨日英雄。
《八角笼中》的主角们，握住了命运带给他们的纯粹，改写命运是表面，深层次的原因就是他们有了正确的方向，不再彷徨和脆弱。
回到现实中就是我们终其一生为了争一口气去活给别人看一次。再最终回到自己的本位角色里，回味曾经那些辛酸与苦楚。对于男性来说，这一环节更是难以避免的，世界赋予男性更多这样的义务，周星驰的眼泪除了惜才外，又何尝不是在电影中回忆到了当年在黑社会性质下的香港影视圈和资本圈的压榨下艰难求索的个人经历。
电影感人在，角色们在另一个时空里演义着曾经的自己。
#电影解说#
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