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《安乐传》打戏武侠特质浓郁干脆利落不失美感作为一部古装剧，打斗场面是最不可或缺的重头戏，《安乐传》的打戏之所以能够走进观众的心中，与它贯穿全剧的写实风格与武侠特质息息相关。国恨家仇、江湖争斗，并非只是一招一式的对弈，更是一场情感与精神的博弈，因此，在设计打戏时，总导演成子瑜与动作导演宋崇国并没有只追求“激烈与强悍”，而是根据每个角色不同的定位与魅力，将“武”与“舞”进行合理化融合，利用艺术感强烈的光影构图，让每一场打戏都呈现出一种既利落坚毅，又不失美感的视觉效果，令人惊艳。
剧中有不少出圈的打戏镜头，例如太子韩烨的扇子打戏，韩烨心怀天下，儒雅内敛，气质超群又具有谋略与胆魄，因为个人身份，他的性格中又带有隐忍克制的成分，以扇子作为武器，十分符合其人物形象与特征，简约干脆的动作设计，在吸引眼球的同时，也将人物特质展现得淋漓尽致。而寨主任安乐聪明狡黠，活泼伶俐，自身带有一定的匪气，她的打戏则要设计得更加飒爽干脆，在遇到东骞流寇的那场打戏中，任安乐腾空现身，直击流寇要害，全程行云流水，毫不拖沓，A爆全场。
在群像打戏方面，《安乐传》也是氛围感超强，双方都展现出各自的信念感，从双人对打到沙场杀敌，堪比仙侠剧的兵剑战场既养眼又热血，同样收获观众们的肯定。
宋崇国导演专业细致用打戏发挥角色个人魅力《安乐传》打戏的备受认可，离不开总导演成子瑜与动作导演宋崇国的专业与用心，宋崇国9岁习武，后考入北京体育大学武术学院担任学生会主席，同时也是国家一级运动员，国家一级裁判。为了在《安乐传》中向观众呈现最佳的打戏效果，成子瑜与宋崇国经过了多次的人物角色剖析与深刻探讨，并根据演员的个人特质，最终设计出了令无数观众赞誉的经典打戏场面。除了《安乐传》外，宋崇国还在《理想照耀中国一抉择》、《奇迹·笨小孩》、《为你逆光而来》、《疾速反击》、《再见李可乐》、《昏头转向》等多部影视剧作品中担任过动作导演，作品题材涉猎范围广阔，有着非常丰富的打戏经验。
对于宋崇国来说，每一场打戏都至关重要，人物的动作必须要以人物故事为依托，服务于人物，才能达到为人物锦上添花的作用。因此，在创作过程中，宋崇国会经过深度的资料挖掘，来“吃透”每个角色的性格底色，再利用巧妙细腻的动作设计，让角色更加饱满立体，从而最大程度地发挥出其独一无二的个人特色。在片场，宋崇国也会事无巨细地为演员作亲身示范，一个动作一个动作地去纠正、引导，力求为观众带来真实自然的打戏场面。正是这份热诚与细致，宋崇国的打戏才能收获如此多的好评。好的导演，总能带给观众惊喜，期待动作导演宋崇国的下一步作品。
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