事实证明，只有真的沉浸在148分钟的观影体验中，才能明白《封神第一部：朝歌风云》是一次刷新“古老”重塑史诗的全面突围。

封神演义衍生的故事，观众太熟悉了，而值得打出7.8分的新鲜感，乌尔善把控得“意料之外，合理之中”。

作为演员的黄渤，认为他演的姜子牙少了一样东西，在发布会上甚至诉起了苦来。

黄渤在片中出演姜子牙，大众固有记忆里都是“法力满级”人物，当初接到这个角色的时候，黄渤满心欢喜，以为这次他终于可以在电影里无敌一把了，但事情的发展显然超出了他的预想。

乌尔善版的《封神第一部》中姜子牙的人物设定，法力零。遇到危机他使用频率最高的一招，就是摇人，全靠杨戬哪吒“守护”。

这设定颇有点唐僧的气质，难怪黄渤跟导演乌尔善诉苦道“真的想要一点法力。”

熟悉乌尔善的人都知道，他一直都不是个循规蹈矩的人。

压根不意外，拍《封神》乌尔善是铁了心要按照自己的想法拍，他甚至在电影上映之前，宣称不可能是为了票房预期去满足个别观众的个别想法。

为此他不走现成固有的路，重在重塑，下定决心要用解构主义的艺术手法，重新构筑封神演义这个古老IP，让姜子牙重现人间的烟火气只是他宏大叙事观的一小步。

敢想，还得有实现的思路与能力。

为此乌尔善决定从两个方面进行突破，一是电影工业化，另外一个则是剧情上的时代思维改造。这成为乌尔善电影两把利刃。

电影工业化并非是个新鲜词，也不是乌尔善首先提出的，但他却是坚定的实践者，并且实打实地结出了丰硕的果实，《封神》可以说是电影工业化的集大成者。

2000人的团队，30亿的投入，无论是实景还是特效方面，乌尔善的电影工业化执行得非常到位。

单单影片中出现的龙德宝殿，就耗费了35000个工时。在特效方面也是肉眼可见的经费在燃烧，奔跑起来的石狮子，以及扇动翅膀的雷震子，都让人见识到了电影工业化的绚烂效果。

因此在真正看到成片后，就再也不会将《封神》误会本土化的《指环王》。

它不同于好莱坞的任何类型片，它就是属于中国观众的史诗，瑰丽震撼的视觉效果是壳，骨子里讲述一个东方气质新反思故事。在导演乌尔善眼中，这才是影片的关键。

于是封神演义迎来了史上最大的解构。首当其冲的就是殷寿这个角色。

62岁的费翔怎么也没想到乌尔善导演会拿着《封神》剧本来找他，邀请他演的角色还是殷寿，这跟他以往形象看起来不太沾边。

对于这个角色，乌尔善抛开了“酒池肉林”的扁平印象，他认为殷寿的“恶”不是《封神榜》所描述的那种色昏无脑的脸谱化的人设，作为王他势必有过人之处。

正是因为乌尔善的这种解构，使殷寿的形象更加丰满起来，他不仅有冲锋陷阵统帅英武的一面，在面对质子们时更是展现出精神控制达到语言压制如利剑的本事。

而在解构妲己时，乌尔善更是将解构主义发挥到了极致，这成为本片最大的看点。

如何诠释妲己这个在封神演义故事中举足轻重的女性，这其实是非常值得思考的。

《封神》中妲己的出场方式和原著有很大的不同。原著中妲己接近殷寿是带着使命的，她受命于女娲娘娘，本质上妲己只是改朝换代的一个棋子，被安插在殷寿身边，她并没有太多的主动性，但乌尔善却要改变这种设置。

他并不认可妲己作为女性在权利斗争中的棋子和“祸水”的人设，原著的女性人设具有时代的局限性，在当今社会这种设置显然不会得到人们的认同。

殷寿和妲己之间到底是怎么样的关系呢？殷寿在毁灭的路上越走越远，到底是自己的原因，还是因为妲己的蛊惑？乌尔善给出了完全不同的理解。

他认为殷寿的所作所为都是他内心欲望的结果，而妖所做的只是一种本能驱使。妲己作为狐妖被封印在地下，偶然因为殷寿的血而复生，复生后的妲己决定接近殷寿，这其实是一种报恩行为，这种报恩带有主动性，也隐含着一种安全诉求。

这个人给了她生命，她作为妖进行报恩，并且认为守在这个人身边，会有足够的安全感。为了能够满足这个人的愿望，妖成为了他的帮手。

试想，同样是妖报恩于人的故事，白素贞怎么没蛊惑许仙作恶？许仙本善良，即便遇到是狐妖，他的野心也只是开个药铺罢了，殷商覆灭何苦归罪于一个女子呢？

这版《封神》给出了一种全新的人、妖关系，狐狸被褪去偏见，再次回归到正常的动物属性上来，在导演眼中，殷寿和妲己之间的这种关系是简单和单纯的。

当妲己在结尾处现出元神，帮殷寿舔舐伤口的那一瞬间，那几千年来的妲己形象已经彻底崩塌，单单从这一点就得给乌尔善点赞，因为解构主义本身带有极大的风险性，并不是所有导演都敢这么去拍。

除了对妲己的再解构，乌尔善还创造性地引入了“质子旅”这一概念，虽然历史上质子现象一直存在，但很少有影视剧把镜头对准这一特定历史现象。

质子旅的引入不仅带来了新鲜故事，更带来了君臣，生父，养父等一系列的伦理冲突。这种情感在中国传统文化中是非常重要的内容。

《封神》整个的故事不单单是在讲述一个神话故事，而是在围绕着父子亲情伦理来进行的。底层也是一次去伪存真，认清自我的成长旅程。

明白了这一点，也就理解了《封神》为什么会把龙德殿杀四大伯侯的戏份提升到非常高的地位的原因。

通过《封神》的解构主义重塑，我们看到了熟悉又新鲜的封神故事，角色名字是熟悉的，而看待人物的眼光需要刷新。

我想这才是老故事新超越的意义，新演绎不是更新演员换张新脸就能称之为新，讲一个适应时代且有生命力的故事方可称之为价值。

丰富故事库存，如何转换成文化体验自信的产品，封神第一部已经给国产电影破出一扇门。

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