「在文字中证道。——唐泪」

类型片造就了演员的商业神话。

比如上世纪八、九十年代，香港影坛的双周一成，非但在十数年间，垄断了香港票房年冠，更不断接力打破香港华语片影史票房纪录。

内地影坛，则自2012年的《人再囧途之泰囧》开始爆发。

以《心花怒放》《夏洛特烦恼》《湄公河行动》《战狼2》《羞羞的铁拳》《红海行动》《唐人街探案2》《西虹市首富》《一出好戏》及《流浪地球》《我和我的祖国》《疯狂的外星人》《长津湖》等类型电影，催生出大把票房大咖。

似乎没有百亿票房在手，都不好意思出门。

而事实呢？

内地影坛破百亿票房人很多。

从刚破百亿的朱一龙，到超过三百亿的吴京，中外演员加在一起，刚好有二十五人。

但不分主配的算法，导致其中不少数据“水分”颇重。

不过这并不是重点。

重点是，内地电影市场，什么样的电影才能拿到高额票房？

前事已矣，就以这个暑期档为案例进行观察。

就暑期档历史而言，2017年有56.84亿的《战狼2》，2019年有50.03亿的《哪吒之魔童降世》，而截止目前，是次档期仍未出现四十亿票房层级的电影，似乎并不能算得如何“风起云涌”。

但若更进一步观察，《消失的她》冲破三十五亿、《八角笼中》冲破二十亿、《长安三万里》冲破十六亿、《封神第一部》接近十六亿，其中《封神第一部》尚有余力，破二十亿是大概率，而在这四部影片之外，更有《孤注一掷》超前点映大胜，单日接近两亿票房。

这种表现，已经是历年暑期档的“翘楚”。

因为就历史数据来看，基本都是单片大胜，或者至多是2018年《我不是药神》和《西虹市首富》分别破三十亿和二十亿的“双雄”均势，而这一次，是多点开花。

若《孤注一掷》质量强硬，则更无可限量。

另外一个有趣之处。

好莱坞怪兽电影《巨齿鲨2：深渊》，上映次日即现疲软，即便有硬汉吴京加盟，也无力拯救。

这当然与其本身品质不振有关。

但题材、框架、叙事与视效的陈旧，可为主因。

最终票房表现，赢过《扫毒3：人在天涯》和《碟中谍7：致命清算（上）》当然毫无压力，但相对电影类型、体量及阵容来讲，明显将会不符。

而以前述本暑期档电影为例，《消失的她》主打高热度

话题、《八角笼中》主打新闻事件和现实题材、《长安三万里》以诗文言志、《封神第一部》呈递上古神话的波澜壮阔，而《孤注一掷》则毫无疑问，话题度比诸《消失的她》有过之而无不及。

五部电影里面，有三部与“话题”相关，主创阵容及其他因素，反而皆可退后。

比如朱一龙当下两部高票房作品，皆非商业题材，王宝强也离开了轻车熟路的喜剧领域，而张艺兴此前甚至一直在各种配戏。

这似乎征昭着一种电影市场的变局。

类型电影创造的演员号召力神话。

开始破灭。

香港影坛无话可说，不但是“诸神的黄昏”，更将上演“诸神落幕”。

当成龙老去，《神探蒲松龄》和《龙马精神》皆乏人问津，而离开枪火江湖的周润发，即便拾起“赌神”旧勇，《别叫我“赌神”》也訇然崩塌，周星驰远离江湖已久，尚能战否？

内地影坛，徐峥、黄渤已经再难言勇，肖央和雷佳音未能成长起来，唯有吴京拍军事战争、主旋律大片，沈腾继续做高品质喜剧电影，当然就将继续有其号召能力，也有可以眼见的票房攫取能力。

而在未来，剧情片或将在内地影坛崛起，与动作、科幻、动画等大制作电影均分天下，演员方面则以朱一龙、张艺兴等年轻一代的演员为代表，以题材的挖掘和叙事能力的稳定为抓手，可轻松实现“以小博大”的非常规打法。

这种情况，颇有点像上世纪九十年代初，无厘头电影在香港影坛的崛起，周星驰携小成本和剧情片的优势，击败全球取景的成龙与炸裂枪火的周润发。

或也可称一场“太阳底下无新事”。

电影市场的兜转。

就如潮汐涌动，世象轮回。

这边厢英雄迟暮、美人白头，那边厢少年歌行、风头正健。

每个时代，都有自己的不同。

也无非一场，笑看风云。

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