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胡歌《不虚此行》迷惑行为大赏：缺衣少食搞写作，抑郁高冷再玩“三人行”
一开始，我差点被《不虚此行》的固定镜头和低郁叙事唬住了。
毕竟这套美学范式，近的可以承袭至台湾新浪潮的三大马车，特别是侯孝贤与蔡明亮引以为傲的长镜头、工整构图与静默表达；远一些还可以牵扯上罗伊·安德森的《寒枝雀静》《光荣的世界》，安哲大神的《雾中风景》，甚至更早的伯格曼。
不过很快就放下心来，因为毕竟看到了一些熟悉的场景，主人公胡歌在从事着熟悉的领域（写作），而黄磊、白客带来的温度与烟火气，也并没有那么遥远和高不可攀。
好吧，一切都可以看作是导演的文艺范表达，无论这个写悼词的职业有多么漂浮架空，不管片中角色们的动作对白有多么不可理喻。你只需要记住这位导演刘伽茵，就是以两部《牛皮》红遍全网的私人化表达典范，类似于之前陆庆屹拍自家父母的《四个春天》，刘伽茵也是在饭桌边架起相机，把一家三口的聊天吃饭日常剪辑出来，就完成了一部文艺青年们挂在嘴边的“杰作”。
只是，当齐溪在悼词写手的房间里吼叫大笑，当吴磊志得意满地摸着终于长出来的胡须，试图亲近文艺的希望火苗被彻底掐灭，本人终究还是破防了。
01.漂浮架空，脱离现实玩玄虚
其实是不太敢质疑《不虚此行》的表达，毕竟有大师们的经典理论加持，什么固定镜头，什么旁观视角，什么生死隐喻，导演及其拥趸很快就会以理论唾沫将我淹没。
但是还是忍不住怼上几句，毕竟胡歌从事的写作行业，本人好歹也涉足了十多年。
一篇悼词，篇幅大概不会超过3000字，太长就变成人物小传了。这么点篇幅，甲方撑死了给个三五千块钱，也都算是行业高价了。
就为了这么三五千，胡歌在片中又是调解家庭关系，又是帮忙修水管，还要陪聊天、陪吃饭，最后直接把死者家属带回房间。
这是不是有点太过于为爱发电了？
好吧，就算你是为了体验生活，为了支撑什么编剧的梦想，但是也不至于选择如此敏感的殡葬领域吧？
很显然，导演就跟很多人一样，根本不明白殡葬业真正的利润在哪里，全程都架空在理论对谈和文字书写的范围。
搭棚火化安葬一条龙了解一下？
入殓师风水师土葬情结不关注吗？
既然提到了，看看《落叶归根》《入殓师》《父后七日》，看看别人是怎么呈现的？
什么都没有，就只有低落阴沉的胡歌，行尸走肉一般穿行在各种所谓的“客户”中间，不开展任何具体可行的业务，却要深入别人的家庭生活，还要知晓死者的来龙去脉，人生中的糗事丑闻。
一切努力，就为了一篇轻飘飘的“悼词”，这又是何苦呢？
02.装腔作势，言行做作尬翻天
好吧，既然架空，那我们就到架空的故事中去看看。
胡歌先后接受了五位死者家属的悼词委托。其中，有经营火锅的大哥，突然离世的老头，被医生宣告癌症却坚持三年的方阿姨，还有创业公司CEO，以及配音网红甘铭。
胡歌就是一位完美的听众，安静地倾听着死者或家属的种种回忆、抱怨、嗟叹，如此呼应了英文片名“Allears”。
但是，胡歌又听到了些什么呢？
经营火锅的大哥，是兄妹几人的纠纷，寻常家庭里面的一些破事儿；老头的儿子则提起印象模糊的父亲，做出各种预设；方阿姨那里，是老公出轨，女儿远离，自己人生的悲戚。
听起来似乎都是人间疾苦，生存于世的种种痛苦切片。可是倾诉了这些，让胡歌听到，又有什么意义呢？增加一段悼词吗？
或者这些人都需要一个倾泻的出口，那又何必要等到写悼词的时候才来细细回忆？
略过这些人生细节，还有更奇特的行为在前方等着。
比如吴磊饰演的室友，与胡歌非常熟稔，但是双方接触中，又隐藏着几份超越室友的亲昵。让人不免迅速想到了前不久的《燃冬》。又是抑郁主角，又是两男一女，难道又有什么超常规的事情发生？
我说的正是齐溪闯入的部分。在《第八个嫌疑人》里面，齐溪不问青红皂白地把警察带回家中。在《不虚此行》中，她同样又被莫名其妙地带到悼词写手的家中。
胡歌在车站接到她，一见面，齐溪劈头盖脸就是一通愤怒输出，真实演绎了甲方的嚣张跋扈。
谈起死者，她自己倒先哭了，胡歌赶紧跑过去，给她买了个娃娃头雪糕，齐溪望着娃娃头雪糕，破涕为笑。这……
然后，胡歌直接把齐溪带回了自己房间。两人围绕着死者（大概也是女方的男朋友），展开了触及灵魂的深度交谈。齐溪充分展示了她的暴脾气，直接在房间里吼叫大笑，胡歌和吴磊躲在阳台面面相觑，大气都不敢出一声。这……
前面预估了胡歌做一单的费用，觉得他不值得去陪聊修水管协调家庭关系。结果不止如此，他还要通过接触了解，给死者拉出时间线，写人物小传。那简直是半卖半送了，何必还收钱呢？直接友情书写就完了呗？
好吧，片中倒也不全是如此漂浮做作，起码还有白客不时出来插科打诨，直接来了段《大腕》葬礼版，还要为殡葬业提档升级，搭上“互联网+”的潮流概念。也不知道是搞笑还是反讽，至少略略增加了几分生活的丰沛与温度。
03.真实穷困，码字辛苦谁人知？
从编剧转行悼词，胡歌似乎是想通过接触不同人生来收集素材。但是真的当导师叫他接活的时候，他又以种种原因推却，这份文人的清高做作，倒是也反映了写作圈子里的部分事实。
将搞写作的人塑造得如此落魄低沉，算得上是《不虚此行》少有的实诚。
编剧就是影视行业最低端的工种，而且因为廉价，总是被使来唤去，成为一切问题的替罪羊。其他写手就更是难获重视，网文写手风光了几年，现在也是停的停，逃的逃，四处答题开班去了。
如果因为《不虚此行》，让写作行业为更多人重视，那倒也是好事一件。
回归正经，影片的架构自然是悼词线索串联起几位死者，最终组合起对人生的感怀；吴磊不是什么室友，只是胡歌想象中的角色，那个小尹。
通过《不虚此行》，刘伽茵的风格与短板都得以清晰的展现。她在叙事上的模糊，对故事乃至生活细节的失控和陌生，完全沉湎于自我表达，丝毫没考虑过观众的共情与理解。这其实也算是非常典型的“作者电影”。
只是过度的自我抒怀，完全消解了生死主题的严肃性，同时也未能提供更为有效的悬念与张力。所以整部电影完全在散漫茫然中行进，观众随时退场，都没有感觉遗憾的情感联系。
文艺不等于滥情，固定镜头也是需要提供叙事张力，就这些技术层面的问题，年轻的刘伽茵还需要更深更透彻的理解学习，要真正学习到蔡明亮、安哲等前辈的精髓，而不要满足于一点表皮的拼配。
也许唯一能打动观众的点，还是在于胡歌与母亲的电话联系。为了不让家里人担心，胡歌隐瞒着自己已经失去业务和收入的真相，母亲则总是絮叨着生活的细节，憧憬着儿子在城市里成家立业。
直到胡歌难以为继，决定回归家乡。在动物园北极熊面前，他呆坐在椅子上，终于泣不成声。
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